Bien, vamos a hablar.
Hacer un breve repaso a una reversión
por lo que son las bóvedas de Aliste las bóvedas de crucería.
Vamos a intentar
aclarar un poco más o menos establecido
los criterios de
lo que son las bóvedas de crucería
y las bóvedas de arista para una fácil comprensión.
A menudo lo que nos pasa es que he.
Lo que pasa es que intentamos analizar la la
las estructuras de de hasta manifestaciones artísticas
a través de la visión
meramente estética.
Y nos olvidamos de la función que cubren cada uno de sus elementos.
Sólo atendiendo a esas funciones podremos definir
exactamente correctamente antes que es ante lo que estamos.
Por eso ya he decidido, aunque una vez dicho que
vamos a hablar de bóvedas de arista y de bóvedas, esto sería.
Es decir, iba a empezar con una
imagen de corona de una falsa bóveda
para intentar acercarnos
a una falsa bóveda o una falsa cúpula, intentar acercarnos
a esos elementos que
a veces son contradictorias.
Esta es la famosa bóveda
del tesoro de Atreo, de las decenas, que es lo que nos habla
realmente es de como el en,
de cómo en la.
En el mundo antiguo ya era conocida de las estructuras de.
De bóvedas y de arcos.
Bueno, debemos ya de.
De entrar a través de esa bóveda del tesoro de la.
Creo en un elemento, es decir que es
no una bóveda, sino una cúpula, que es una cúpula y una cúpula.
Por eso traigo estas estas imágenes sencillitas
que una cúpula es el resultado de
rotar 360 grados
un arco, como es el resultado de rotar un arco.
Una bóveda es el trabaja y funciona exactamente como.
Como un arco exactamente, o más o menos como un arco.
Es decir, tiene se generan unos empujes,
unos esfuerzos verticales, justo en la clave y unos esfuerzos
horizontales en el arranque, de tal forma
que e el control de esos esfuerzos horizontales
cuando aquí
la flecha, el control de esas de estos esfuerzos horizontales
son los que he
los que hacen que si se sujetan
no se generan e mejor no vayan a más.
E los verticales de este desde la clave.
El este es el esta esta el funcionamiento básico de lo que es una
una cúpula, por contra una bóveda, una falsa bóveda.
E funciona de manera diferente.
Eso es lo que el en la diferencia, que es lo que decía al principio.
Son el son cómo trabaja
con lo que nos va a permitir saber de ante que es ante lo que estamos.
Y una falsa bóveda.
El lo que hace es como está dibujado, como tenéis
aquí en el dibujo de la derecha.
Lo que hace es, es formarse a través
de unas piezas que van apoyándose una encima de otra en sentido
horizontal y sus empujes son verticales.
Recibe el apoyo de cada una, va generando empujes verticales
que se soportan sobre la pieza interior.
En el dibujo de la izquierda lo tenéis claramente,
es decir, y contrastarlo
con el con, con la imagen de la cúpula que tiene encima.
Es decir, todos los empujes que se generan son empujes verticales
de todas las
piezas que conforman esa valla, esa falsa cúpula,
esa falsa bóveda.
Vean esta imagen, que es una imagen de la necrópolis
etrusca del célebre Teddy,
formada sobre un tipo de enterramiento muy conocido
a base de falsas con con la formación de falsas bóvedas.
Lo que nos habla es que, a pesar de que tenemos constancia
de que en el mundo antiguo el eran perfectamente, eran conocidas,
no se si perfectamente eran conocidas, se desarrollan en algunos sitios
e que tradicionalmente lo que se ha venido diciendo
es que el mundo romano
es el que descubre la bóveda y es el que descubre el arco.
Cosa que no es real, no es cierto?
Porque el arco ya era conocido como esto, como digo,
la bóveda también era conocida en el mundo romano.
Lo que hacemos con tantas otras técnicas arquitectónicas
es captarlas, cogerlas, aprenderlas indefinidas y desarrollarlas
de verdad.
Una de las pruebas es que aquí lo que tenemos
es de una bóveda de medio cañón hecha
de adobe, que es una bóveda de
esas son las que se corresponden con los almacenes de la tumba de raza.
Aún más el ramal según el Rameses,
un perdón y
que nos habla como en el mundo egipcio,
aunque sea ya de las dinastías tardías,
las bóveda, las bóvedas de medio cañón
son conocidas, así es que arquitectónicamente
y conceptualmente no las desarrollan el en los edificios principales,
porque sencillamente porque no quieren desarrollar,
no ven.
Pero qué es lo que define una bóveda de medio cañón?
Ya hemos dicho lo que define la cúpula.
Bien, pues la bóveda de medio cañón es el de esa es e
es el resultado de un arco de medio
punto trasladado longitudinalmente.
Bien, en el mundo romano se desarrolla
e las bóvedas de medio cañón del mundo romano pasan.
Después sale el románico.
Y bueno, aquí estamos antes del románico, en
Santa María del Naranco, en Oviedo,
y tenemos una bóveda de medio cañón romana.
Quiere decir, no es perfectamente romana, es una bóveda
construida perfectamente como se construían en el mundo romano.
Y digo esto porque no al decir que es romana, no quiero decir que
está construida
por los romanos, sino que está construida
siguiendo exactamente las técnicas
del mundo del mundo romano, la bóveda de medio cañón.
Este resultado alargado que todos conocéis
está armada por los arcos sajones que los tenéis aquí.
Estos son los arcos sajones.
Vale?
Y el los arcos sajones
que lo que hacen es reforzar esa bóveda. Y
el resto, en
este caso, la bóveda puede ir cubierta
o armada o formada de distintas formas, y en este caso
está hecha de hormigón con los anglosajones como refuerzo
y en el plano de aquí abajo de Santa María del Naranco,
un segundo de perdido no veo de aquí,
no de donde tengo aquí
ya en entra en este plano de planta,
lo que se ve es que cada uno de los arcos sajones
se corresponde al exterior con un contrapeso.
Este los contrafuertes los tenéis aquí, los veis perfectamente bien
en cada arco sajón, en un contrafuerte que este
no parte del muro llega solo hasta el arranque,
hasta aquí, hasta el arranque del arco,
sino que sube por el riñón, porque lo que hace es sujetar
y contrarrestar esos empujes horizontales
que os señalaba antes, cuando se hablaba desde la cúpula.
En este caso, como os digo, el arco está
formado por hormigón.
Y bueno, traigo unas imágenes, unas imágenes
del diccionario razonado, la arquitectura de Violet Leduc
en el que pierde el dedo, desarrolla como son esos arcos
y vemos como en una imagen trae hay dos imágenes.
Ahora veréis la siguiente con aquí veis lo que os decía?
El riñón esta de de del del arco sajón.
Toda la bóveda está relleno, no?
Y el contra fuerte sube para que el contrafuerte
lo que hace es contrarrestar verticalmente
estos esfuerzos horizontales que hace el la bóveda.
De esta forma se sujeta y evita que colapse desde la clave que son
las claves que están aquí marcadas con la letra E por niveles.
Y luego
esta es una bóveda
que está formada por sillares
no compuestas.
Perdón, he ahí
que apoyado sobre los arcos sajones,
recordar los arcos sajones e
aunque viola la médula, tiene dibujada así
porque es la de la descomposición de la bóveda
para su aprendizaje en fragmente, para formar estas bóvedas.
Por ahí se imagina que lo que se intenta es una cimbra
que de madera, que colgarme toda, toda, que coja toda, toda la bóveda.
He aquí tenéis.
Aquí podéis ver la cimbra.
No, esta es.
Esta es la cinta a la que me refería.
Se necesita una cimbra que.
Que se arme toda la.
La bóveda sobre la que apoyarse.
Y veis que. Mientras que en la.
En el dibujo anterior de.
De Violet Leduc, lo que representa es una bóveda
montada con complementos.
Aquí es una bóveda hormigón.
Nada como la que hemos visto en Santa María Naranco.
Es decir, el recógelas da las diferentes formas.
Bien, esta es un.
Esta es la nave central.
Es la bóveda de medio cañón de la nave central
de la catedral de Santiago de Compostela.
Y aquí tenemos más elementos para analizar.
Es decir, aquí tenemos los arcos sajones
que comparten el tanque excepcional
en EM,
en espacios.
Entramos, la centramos para la bóveda y el G.
Aquí los lados.
Con la separación entre la nave central y las naves laterales,
lo que tenemos son los arcos por meros, los arcos por meros.
Lo que hacen cada antes este dicho.
Santa María del Naranco es una sola nave,
no es un eje, es un espacio con una sola nave.
Por lo tanto.
Bueno, pues los arcos tienen los arcos sajones en los contrafuertes
al exterior, pero en una era, en un edificio en el
que es lo que tenemos al lado, es laterales.
Esos esfuerzos de la de los arcos sajones tienen que recogerse primero
se recogen en vertical, dentro, dentro de la nave.
Los tenéis aquí a través de estas columnas, pero tienen que trasladarlos
a las naves
laterales y desde las naves laterales al exterior,
que es donde se colocan los contrafuertes.
Bien, pues
en esas presiones que ejerce el en la separación
entre las nave central, las naves laterales
se sitúan los arcos
for meros, los arcos for meros
que lo que hacen es atar
esas naves, esa separación entre las naves para que no se abra.
Esa es su función.
Estos son los arcos, por lo menos.
Vale.
Aprovechamos la imagen de la catedral de Santiago.
Del interior de la Catedral de Santiago para señalar
la existencia de
otros arcos que son los que forman el crucero.
Los son los de Marcan el crucero, que son
los arcos torales. No
tendríamos en el crucero cuatro arcos torales que son
parecidos, pero diferentes a los anglosajones
que van marcando los tramos de las naves.
Y entramos, pasamos a ver las bóvedas de arista.
Las bóvedas de arista son aquellas que
están formadas por el cruce de
dos bóvedas de medio año.
En este sentido, en el sentido
os marco desde el lado de la derecha y desde el lado superior.
En este sentido,
podría podríamos hablar
realmente de cruce de dos bóvedas de medio cañón
o al encuentro de cuatro bóvedas de medio cañón es lo mismo.
Son bóvedas.
Por lo tanto, puesto que están generadas por bóvedas de medio cañón,
son bóvedas masivas en las que todos los elementos
forman presión entre sí,
ni se sustentan por la presión que ejercen unos contra otros.
Por qué se diferencian?
Y porque sabemos, bueno, sabemos que sea.
Se llaman bóvedas de arista bastante evidente por las aristas
aquí, por las marco, por la parte de arriba, por las aristas que generan.
Este es encuentro, ese cruce, pero son bóvedas.
La arista de más porque es su forma de trabajo,
es empujando, ejerciendo presiones, empujes, eh?
En el sentido que os estoy señalando con
con las flechas, es decir,
una bóveda, un justo en donde se generan las aristas.
Una bóveda presiona contra contra la otra bóveda y
es lo que hace que se sujeten, que es lo que las define.
Cómo sabemos que es que son formadas a través de bóvedas de medio cañón?
Sencillamente el marco por arriba, sencillamente
porque es lo que tenemos
marcando los tramos son arcos de medio cañón,
arcos de medio punto frontales, tenemos el que os enmarcaba
a la derecha y por arriba también marco el que os señalo a la izquierda.
Es decir, los tres nos fijamos en esos arcos
y entonces sabemos que estamos ante una bóveda de arista
porque está generada por una bóveda del medio dentro.
Pero podemos encontrarnos con
una particularidad o una peculiaridad.
Y es que en este caso lo que tenemos es una bóveda de arista con nervios.
En principio
la definición es que si lo que tenemos es una bóveda con nervios,
lo que deberíamos de pensar es que estamos ante una bóveda de crucería.
Vamos a ver las bóvedas crucería en ahí inmediatamente, pero
en este caso no son
e, no es una bóveda de crucería, es una bóveda de arista
con unos nervios que realmente no están haciendo el trabajo,
que el mismo trabajo que ejercen en las bóvedas de crucería,
en las que su función
es acompañar a la bóveda,
a la bóveda de arista, pero no soportarla realmente.
Esto aquí puede tener matizaciones, pero básicamente es así como sabemos
que estamos ante una bóveda de arista con nervios.
Bien, porque si vamos a la definición
al principio de generación de las bóvedas de arista,
lo que sea, lo recordamos que las bóvedas,
las vistas a general a través de bóvedas de medio cañón
y las bóvedas de medio cañón las tenemos marcadas.
Son señal desde desde arriba a la izquierda.
Las bóvedas de medio cañón son aquellas
que no solo señalan los arcos de medio punto.
Es decir, tenemos un arco de medio punto a la izquierda,
tenemos un arco de medio punto también en la parte inferior.
Os lo señalo con la flecha
y aunque no se ve bien, tenemos realmente también
un medio punto en el lado de la derecha, eh?
Que nos está hablando de esto, es decir, de unas bóvedas de medio cañón.
Por lo tanto de una bóveda de arista del crucero.
Las bóvedas de medio cañón estamos ante una bóveda de arista
y que está remarcada por unos arcos
que no ejercen la misma función que los arcos en las bóvedas.
Eso sería.
Pero claro, nos encontramos con imágenes como esta
perteneciente a la Catedral de Zamora, una de las naves laterales.
Y aquí si tenemos ese principio que hemos dicho
de que nos fijamos a los que los arcos sajones están de medio punto,
resulta que aquí los arcos sajones no son de medio punto.
Nos los señaló Juan con Juan, con esta flecha.
No son de medio punto, son arcos apuntados,
con lo cual decimos bueno, pues en principio las bóvedas de crucería
se generan a partir de los arcos apuntados, pero
es evidente que estamos ante
bóvedas de arista porque las tenemos aquí no tenemos nada más que verlas.
No hay arcos que son para formar esas bóvedas
y es una bóveda de arista.
Entonces, qué es lo que tenemos que pensar?
Lo que es.
Y es que se trata de bóvedas de arista
generadas por bóvedas de medio cañón apuntados.
La bóveda de medio cañón apuntada existe, si bien esta es
en este caso como son bóvedas de medio cañón apuntado, los arcos sajones
que son arcos apuntados, vale, pero son arcos sajones.
No, no cumplen otro, otro principio.
Esto no es lo habitual que nos vamos a encontrar, pero.
Pero existe y están ahí. Vale?
Y es otra de las posibilidades.
Es decir, las bóvedas de arista generadas por bóvedas de medio
cañón apuntado.
Recordarlas, esas bóvedas de medio cañón apuntado para un poquito más
adelante, pero antes de seguir más adelante el de salida hacia adelante,
vamos a ver las bóvedas validas, las bóvedas,
vigas que no son de cúpulas,
son bóvedas y son bóvedas.
Por qué?
Que por eso he traído la imagen de la parte superior, el dibujo
que estáis viendo arriba, en la que
se muestra cómo se genera una bóveda valida.
El principio de las bóvedas válidas es el poder abarcar,
cubrir un espacio grande, un espacio muy amplio,
pero sin que obviamente
la bóveda se dimensione hacia arriba,
en vertical, creando una gran una gran
altura, generando una gran altura.
Cual es la forma de controlar eso?
Pues haciendo la caída
y para hacer la variedad como como es, como se ejecuta.
Esto es una cuestión conceptual.
Lo que os estoy enseñando
en el dibujo de arriba, porque no es exactamente así como se genera, pero
partimos, podemos
partir conceptualmente de una cúpula
y esa cúpula la inscribimos en un cuadrado, es lo que tenéis
en la imagen de arriba y de en ese cuadrado.
Y para escribirla en ese cuadrado seleccionamos
cuatro, cuatro segmentos, los cortamos
y nos genera eso que estáis viendo ahí, el en rojo.
Vale.
Por lo tanto, ahora vamos a verlo a continuación.
Esas no son piscinas.
Es decir, esta es una bóveda válida, que es lo que estáis viendo aquí.
Ese es efectivamente, en algunos casos, como vamos a ver,
puede que puede
dar pie a errores de percepción
y a pensar que esto que estáis
viendo aquí son las flechas, pero no son página, son bóvedas.
Y esto trabaja como bóvedas, no como cúpulas, y lo que hace es
voy a pintar en la parte de arriba, voy a poner,
es dirigir los esfuerzos hacia estos puntos.
Vale?
Por eso está trabajando como una bóveda y no como una cúpula.
Por eso no son cúpulas válidas, sino que son bóvedas, bandas bien
os decía la diferencia
y por lo que no son, son cúpulas.
La vemos si atendemos a cómo
se generan, aunque también sea de manera
conceptual o como se generan las personas.
Y es lo que tenemos.
Es una el mismo principio que hemos hecho antes.
Tenemos una cúpula que escribimos en el cuadrado, lo queréis así
en la parte de arriba y la sección vamos a describirla en ese cuadrado.
La veis? Las accionamos.
Esta es una cuestión geográfica.
No, no real.
Vale, bien, pues se secciona y entonces genera en
si a esas secciones.
Luego le hacemos una sección amiento horizontal.
Vale? Le quitamos la parte de arriba.
Lo que sí tenemos son la formación de las de China.
Las estáis viendo aquí?
Esto si son chinas, porque encima de este elemento
lo que hacemos es colocar una cúpula.
Vale? Lo veis aquí?
Es decir, de tal forma que tenemos, como indican las palabras, la la
la, la, la,
las letras, una cúpula y unas chinas.
Vale.
Y porque la forma de trabajar de esto es la de la cúpula?
Trabaja como una cúpula.
Bien, vale, de acuerdo.
Y las chinas trabajan como.
Como chinas.
Eh, fijaros.
Alguna vez me lo habéis preguntado?
Esto es una de las famosas
bóvedas tapizadas de a el gusta vino un personaje que
en los últimos tiempos se ha puesto de moda después
de haber pasado durante mucho tiempo durante muchísimos años,
casi desapercibido.
Un personaje muy inteligente que patentó un sistema de construcción
que es el de las bóvedas fabricadas, conocidas también como catalana.
Su bóveda se cimbra, que es un sistema de construcción,
como su nombre indica, sin cifras, que tiene el origen en Mesopotamia,
pero que en la Península Ibérica tuvo un gran eco.
De hecho es así, se sigue utilizando y que él trasladó a Estados Unidos,
trasladó a Estados Unidos, tuvo mucho éxito y creó estas bóvedas.
Con ese sistema
habitado llamado, fabricado
oficinas.
Bien, esto es una bóveda valida.
Y aunque su aspecto pueda parecernos que es una bóveda
rebajada sobre esquinas, no lo es.
Porque esto que aquí figura con forma de chinas realmente
es una representación, es un recurso, no es una falta chinas, es una bóveda
valida tal y como se ha enseñado en las anteriores.
De hecho, otra de las bóvedas también más conocidas de Gustavito
es esta de la Estación Central de Nueva York, en la que la veis que
ya aquí ya no hay ninguna referencia, unas supuestas siete esquinas.
Directamente están las bóvedas en vida,
sino más
bien en el en.
En el lenguaje gótico, cuando se desarrollan los lenguajes góticos,
lo que se.
En lo que se basa los lenguajes góticos
y la arquitectura gótica es, eh, en un.
En un descubrimiento que es el de los arcos nacionales,
los arcos apuntados.
Un descubrimiento jamás se debe a Occidente,
sino que viene del mundo islámico
que se desarrolla dentro del mundo
del mundo islámico, en la península, en la Al-Andalus también.
Y que son los arcos ojival?
Los arcos son civiles, trabajan de forma total
y absolutamente diferente a los arcos de medio punto.
Ya recordáis, como hemos dicho, que trabajan los arcos de medio punto.
Bien, pues los arcos ojival es lo que trabajan.
Voy a pintar en este, en este arco emisor, en el arco central empujan.
Son como dos secciones de arcos, porque el origen podemos
remontarlo a los arcos, tumbaos
bien, pues es una sección de arco
que en la parte superior empuja contra la otra sección de arco
y que en ese empuje lo que generan son unos esfuerzos
casi horizontales
al recordar que en los arcos de medio punto, en
el arranque del arco, lo que teníamos eran unos empujes horizontales.
Bien, aquí los tenemos casi, casi verticales.
Como os he señalado, esto es lo que permite
el gran cambio de la arquitectura
respecto a los lenguajes románicos y anteriores.
Y el gran cambio de la arquitectura de los lenguajes góticos
es lo que permite la gran elevación de las arquitecturas,
de las arquitecturas y de
el obviar la necesidad de grandes
muros gruesos para contener
las estructuras de las cubiertas
y en general, las estructuras de todo, de todo el edificio.
Esto es lo que genera, como estáis viendo aquí
no hay vidrieras, pero eso que tanto se repite de que
la arquitectura gótica lo que permite
es la eliminación o la apertura de del muro
para introducir vidrieras.
No, no, esto no es exactamente así.
Lo que permite es la la la eliminación de la necesidad
de la formación de muros.
Es decir, lo único que necesitan
son cerramientos, y esos cerramientos lo que hacen es
nos podrían haber hecho de ladrillo de lo que quisieran, pero la casa
lo que hacen es
hacerlos con vidrio, porque es parte del programa
de ese lenguaje y de ese desarrollo del gótico
que hacen cubrir, cerrarlos con grandes vidrieras.
Pero esa es esa, ese aligeramiento de los cerramientos
se permita, precisamente se lo permitan precisamente
a través del desarrollo de los arcos apuntados
y porque a los arcos apuntados una de las cosas que va a permitir,
además, es un sistema de cubiertas también distinto,
que va a eliminar
los grandes pesos de las bóvedas de medio cañón.
Aquí tenemos el interior de
la Iglesia de Santa María la Real, en 20 iglesias
en Pelayos de de la Presa, en la que vemos
que esos arcos se separan, que dividen los tramos de una bóveda solos.
Actualmente solo están de pie los que en una bóveda de medio
cañón se corresponderían con los arcos sajones,
pero que en la arquitectura, en los lenguajes góticos lo
el nombre que reciben es el de hacer pequeños un arco perpetuo.
No es un arco sajón apuntado porque sus funciones son distintas,
porque cumplen otras funciones estructurales, por que
son arcos que lo
que los arcos sajones eran arcos de
refuerzo de las bóvedas de medio cañón y los arcos pequeños.
Lo que hacen es conformar junto a a los arcos
cruceros que aquí se han perdido.
Ves los arranques de esos arcos?
Cruceros están aquí Cabeza san, se han venido abajo, han colapsado.
Pero los arcos pequeños junto a los arcos
y cruceros son los que arman,
la arman las cubiertas y lo que llevan luego
es la infantería que va apoyada sobre sobre los arcos,
es decir, en este caso no estamos ante bóvedas masivas.
Eso es lo que permite el aligeramiento.
No solamente eso, sino que creo que en la siguiente
imagen uno pues es aquí donde tenemos que mostraros,
no, no si tenemos la siguiente, otra imagen.
Bien, uno de los cambios
que uno de los cambios que se llevan, además de esa
esa arquitectura
gótica respecto a la arquitectura
del románico y del del mundo romano también, por supuesto,
es que ya hemos mencionado, hemos visto el dibujo de Violet Leduc
con una bóveda de medio cañón, mostrando como para la generación
de esa bóveda lo que se necesita es una cimbra completa
que coja toda la bóveda, como está viendo aquí en esta imagen,
y que no puede ser eliminada
hasta que se ha terminado esa bóveda de medio final.
Sin embargo, en la
en la arquitectura gótica,
una de las grandes ventajas que tiene es que las cifras no,
esta es una maqueta, pero veis que la segunda va marco desde arriba.
Vale, esta aquí lo que está representando es la colocación de
de la cimbra y la anterior la la anterior marco aquí esta.
Lo que esta representando es ya el el arco parte año
ya hecho no vale aunque madera porque es una maqueta
que es lo que permite estas
sistema que las cifras son colocadas para la formación de los arcos
y una vez que se hace el arco es trasladada para la
para la formación del siguiente arco, porque en la colocación de la guía
no necesitan la colocación de cimbra como en el sistema anterior,
en el sistema en el mundo romano y del mundo y y del mundo románico.
No, eso que hace dentro de las cosas abaratar, abaratar y no solo abaratar
por el uso de la madera, sino además agilizar,
dar más agilidad.
Es muy común que la gente se equivoque y se confunda con este principio.
Y es que las primeras bóvedas de
de crucería son bóvedas de crucería,
es Espartinas, es decir,
son bóvedas en las que los prime, la la.
Los espacios de los elementos
son seis generados por
veis aquí que tenemos de aquí y de aquí parte el arco
los arcos pequeños que compartimentar el tramo
en el centro hay otro arco
y luego están los arcos.
Los voy a marcar aquí para no liar mucho.
Aquí a la derecha los arcos cruceros.
Vale, bien.
Es decir, lo que hacen es dividir el espacio en seis elementos.
Los estáis viendo ahí?
Claramente, esto que lleva, este es el principio.
Estas son las.
Las primeras bóvedas de crucería, creo recordar.
Las primeras son sus partes A y estas pertenecen
a la catedral de Notre Dame de la 11 y.
Y lo que genera, como estáis viendo aquí, son empujes irregulares.
Es decir, justo donde están los elementos, donde están los arcos
tan pequeños tienen que recoger los empujes
de tres arcos
y a continuación
veis además que os lo he marcado
con dos flechas grandes y en el centro una flecha más pequeña.
A continuación,
en el centro lo que tienen es solo los empujes de un solo arco.
Os decía una de las ventajas que tiene este sistema
de este sistema de bóvedas en el de las bóvedas de crucería,
es que lo que hacen es lo que les permite,
es concentrar los empujes, recogerlos y trasladarlos
a cogerlos y trasladar justo los empujes
generados por esos arcos.
Es decir, eso es lo que les diferencia de más.
Con una bóveda masiva
solo recogen esos empujes y los van trasladando y los van moviendo.
Los mismos los recogen hasta el suelo y los llevan también al otro
gran invento que el y que son los arbotantes
para llevarlos, para trasladarlos al exterior, a los contrafuertes.
Bien, pues
en las bóvedas es para.
Estaba diciendo que esa esos empujes
desiguales generados en los extremos
de cada tramo y el tramo central lo que genera son apoyos desiguales.
Es decir, veis claramente como esas fases de columna,
ellas, los de los que se corresponden con los pequeños,
llevan muchas columnas, ellas, y el que se corresponde
con el central lleva pocas coronillas.
Esos generan un soporte más grueso
en los extremos y uno más delgado en el centro.
Estas genera soporte no solamente es una cuestión estética, por supuesto,
sino que genera soportes irregulares, unos empujes irregulares.
Con lo cual hacer que las fabricas que las construcciones
sean mas inestables.
Por eso eso es lo que les lleva
a desarrollar el siguiente modelo de bóveda,
que es la bóveda de crucería sencilla, la normal, en la
que se va a desarrollar ya por principio en todas las obras
que es
la bóveda es crucería, con cuatro elementos
las tenéis aquí en la en esta imagen y eso lo que genera
ya son empujes e iguales
en cada uno de los tramos.
En todos los tramos vale, los
estáis viendo en verticales
y las bóvedas de crucería se van complicando,
se van haciendo más complejas porque hay una intención
en su desarrollo de abarcar un espacio
cada vez más amplio, con unas luces mayores.
Y para abarcar ese espacio más grande lo que necesitan es estirar,
poder estirar la la bola y cómo se estira la bóveda.
Aparte, a partir de los tartaletas y de generar claves
que parten desde el centro hacia los lados
y hacen el efecto que todos conocemos como de una redecilla que se estira
una de parecía que se estira, que tiene sus puntos,
que van haciendo, que es distinto.
Por supuesto, esas claves están las distinta altura.
Tenemos la clave central.
Lo digo porque en esta imagen no es muy claro, pero esta la, la, la,
la clave central está justo en el punto más alto y los
y las otras claves van estando más bajas
y en esos elementos,
esos nuevos arcos que se van creando, generando esa redecilla,
son los filetes, que es lo que también he dibujado, marcado en negro
en esta, en esta imagen,
y eso genera lo que conocemos como las bóvedas estrelladas.
Esta es la bóveda, una de las bóvedas de la catedral
nueva de Salamanca son las bóvedas estrelladas,
que son bóvedas generadas con perfil, nada más veis?
Es decir, no es un efecto decorativo, como vais a ver.
Además, a continuación,
no es un efecto decorativo aunque pueda tener ese sentido
también, sino que es una una cuestión técnica estructural.
Es decir, esos nervios
es vana, están trabajando y van apoyándose
y necesitan las claves para ir contrarrestando.
Así soportarse no vale bien,
pero es esta que es una de
los culmen, es de una bóveda estrellada que en la que podemos ver
casi, casi podemos dejarnos caer
en el engaño de que se trata de un efecto decorativo.
Bueno, efectivamente tiene una un efecto estético muy evidente,
pero está respondiendo a una necesidad técnica, a una,
a una necesidad de cubrición, de un gran espacio en el que estamos.
Como veis arriba, lo pone en la catedral
de la Catedral de Sevilla.
Y insisto, aunque tiene esa función, puede tener esa función
estética también,
pero la función es
fundamen talmente de cubrir ese granito,
ese gran espacio.
Y bueno, para terminar, tenemos las bóvedas de abanico,
las bóvedas de abanico que se desarrollan en las fases
finales, gótico, inglés en el perpendicular al Tudor
y que son características
de los lenguajes góticos en Inglaterra
y que
son bóvedas también estrelladas.
Son bóvedas,
son bóvedas de crucería,
son bóvedas estrelladas con unas peculiaridades
concreta.
Las la la de la catedral
de Gloucester es la más antigua,
es la más antigua conservada y
y la mayor la era.
La de mayores dimensiones que se conservan es esta de la de, de
del que del 15 College de Cambridge.
Bien.
Las bóvedas de.
De abanico, insisto, son bóvedas estrelladas
y que lo que hacen es sustituir los arcos apuntados
por una elipse y lo que hacen es llevar todas las claves
que en el mismo plano
y por eso generan este movimiento característico.
Todo, todos los arcos.
Además parten de eso, de estos haces, de
de estos haces de aquí
y desde ahí se van desarrollando, de ahí
viene el nombre de bóveda de de abanico es estos haces.
Además lo que hacen es colocarse en una posición más baja, arrancar
desde, desde más abajo y con eso
lo que consiguen es eliminar la la necesidad de colocación
de contrafuertes al exterior.
Bien, y con esto,
si no me equivoco, hay más terminada esta presentación.
Muchas gracias por haberme atendido.